《負(fù)負(fù)得正》科幻與愛情交織，溫仕培的獨(dú)特視角 ！

 中國經(jīng)濟(jì)衰退的風(fēng)吹總算也吹到七夕。

鮮花巧克力銷售量狂跌，愛情片扛不上電影票房。現(xiàn)代年輕人早就不熱衷戀愛了，又怎么還能想要為大銀幕上的人力人造糖沖動(dòng)性消費(fèi)。

因此《負(fù)負(fù)得正》賣不出去完全就是情理之中。36歲朱一龍?jiān)缫淹实艨偭髁抗鈺?，以前《人生大事》與《河邊的錯(cuò)誤》電影票房驚喜，更多還是靠影片過硬的質(zhì)量和非常高的話題討論度。

但是也要夸，朱一龍?zhí)襞_(tái)本的視角是真棒。盡管銷售狀況不足醒目，但橫向比較，《負(fù)負(fù)得正》依舊是在今年的暑期檔電影最值得看的電影之一。

它放棄了基本敘述，擺脫媒體堡壘，并不是墨守陳規(guī)地講述一段愛情的布局謀篇，反而是用更加彈跳、唯美、輕盈方法，去勾畫有關(guān)“愛”氣味和色彩。

心態(tài)影片、氣氛影片，怎么形容都很好，《負(fù)負(fù)得正》嘗試捕獲的對(duì)錯(cuò)具象化的、從愛欲中生發(fā)出的激素。對(duì)其現(xiàn)代愛情的理解上，它足夠超過近些年絕大部分的乏味糖水片。

01 

電影導(dǎo)演溫仕培把感情當(dāng)做一部科幻電影去拍。

科幻片，科學(xué)和虛構(gòu)美好融合，如同捉摸不定人類感情。大部分情景貼近現(xiàn)實(shí)，雖然看起來符合規(guī)律和優(yōu)化算法，但愛情所發(fā)生的一瞬間，總或是蘊(yùn)含著成千上萬科學(xué)無法解釋的影響因素。

朱一龍扮演的黃振開是一個(gè)漂在大城市工薪階層。他像整個(gè)社會(huì)“常量”，擁有穩(wěn)定不會(huì)改變活動(dòng)路軌。另一頭亮藍(lán)色的頭發(fā)，是他能夠想起最反叛的表達(dá)方式，但是也沒有造成任何一個(gè)人留意。

與眾不同的是，他能夠看見外星生物。自小他就可以看到一群外星生物，背著攝像機(jī)、話筒，手里拿著臺(tái)本，不遠(yuǎn)處指指點(diǎn)點(diǎn)，實(shí)時(shí)拍攝他的一生。他告訴家人，但沒人相信它的鬼話連篇。

直到有一天，他遇到了李小樂（邱天飾）。李小樂是一個(gè)“自變量”，她常常在改變，張嘴便是在說謊，擁有成千上萬重真實(shí)身份，但沒有一個(gè)是真。

而李小樂能夠看見黃振開的外星人。

這就足夠了。所說緊密聯(lián)系的心動(dòng)，便是某一時(shí)刻發(fā)覺彼此之間具有相同的HZ。如同歐美劇《倫敦生活》里，主教能一眼發(fā)覺Fleabag在和觀眾們會(huì)話。意識(shí)到了人世間有一個(gè)人能懂得自己，這便充足兩人愛的死去活來。

我非常喜歡兩人在大客廳一起看電視的那場戲。

電視上在講雞蛋炒飯，非常無聊的綜藝，但曖昧關(guān)系縈繞的氛圍仍然難以控制的在兩人之間彌漫開來。

外星生物電影導(dǎo)演發(fā)生，推特寫、上泡泡機(jī)，說這些節(jié)骨眼得再促進(jìn)交流，“共享分別的第一次是如何產(chǎn)生吧。”

細(xì)微之處在于，此刻兩人都還沒太熟，聊性討論的話題其實(shí)就是有些尷尬的，但進(jìn)度又似乎有理有據(jù)，蠢蠢欲動(dòng)的心旨在目光間運(yùn)轉(zhuǎn)，早就心知肚明。再結(jié)局戲就到屋子里，逐漸成人的立即。

劇情很彈跳，卻又接近心理層面的真正。愛的科幻片沒法演練中間過程，沒法做到事無大小層層推進(jìn)，一直突然之間大腦空白，模模糊糊墜入高潮迭起章節(jié)，進(jìn)到爛漫蒙太奇手法。

這部影片討人喜歡就可愛在它們不隨大流，真的是在談愛，又真有性生活。并沒有矯揉造作，并沒有聲嘶力竭。

他們像日常生活大部分的另一半，愛到深處親密無間，恨到漂泊布宜諾斯艾利斯。影片用科幻片結(jié)構(gòu)愛情和生活，外星生物與它們的銀河電影制片廠只不過是記錄生活點(diǎn)滴方法。明確規(guī)則與對(duì)愛的慕應(yīng)雄害怕，是這會(huì)對(duì)戀人需要打碎的總體目標(biāo)。

02

如果想做對(duì)比，《負(fù)負(fù)得正》設(shè)計(jì)風(fēng)格最接近的，是《從21世界安全撤離》和《宇宙探索編輯部》，妄自尊大、狂放不羈、異想天開。

這三部影片也確實(shí)有不少歷史淵源?！敦?fù)負(fù)得正》的視頻剪輯是《宇宙探索編輯部》電影導(dǎo)演孔大山，影片中全過程戴上臉罩的“外星生物電影導(dǎo)演”是王一通，蔣奇明扮演的羅森營業(yè)員，名字叫做道明寺。而孔大山大學(xué)時(shí)代最敬佩的導(dǎo)演之一，便是《從21世界安全撤離》電影導(dǎo)演李陽，寫作風(fēng)格是多少有受影響。

從上端著作《熱帶往事》逐漸，溫仕培就展現(xiàn)出國內(nèi)大熒幕罕見的影片審美觀，這有一種十分可貴的天資。一個(gè)人的故事確實(shí)會(huì)有點(diǎn)抽象化、較為散亂，有時(shí)作壁上觀，有時(shí)無緣無故，但是對(duì)情緒感情和氣氛的把握十分精確。

但這也造成了與觀眾的間距?！稛釒隆肪弯N量并不是很好，《負(fù)負(fù)得正》現(xiàn)在來看很有可能還會(huì)一錯(cuò)再錯(cuò)。明顯作者設(shè)計(jì)風(fēng)格也注定他會(huì)用戶評(píng)價(jià)兩方面，同屏?xí)軔郏煌l會(huì)完全無感覺。

還有人罵溫仕培“抄”王家衛(wèi)。

的確敬禮原素許多。曖昧顏色、虛構(gòu)性的敘事、抽幀慢動(dòng)作，神似梁朝偉的朱一龍，一些方面很王菲的邱天，還有許多廣式的敬禮和經(jīng)典對(duì)白。

黃振開分手之后在出租房里自言自語的模樣，讓人難以不聯(lián)想起《重慶森林》中那一段“香皂變瘦了，純棉毛巾痛哭”。

但另一方面，這種風(fēng)格化的結(jié)合，還增加了影片的可以看度，有一些妙趣令人會(huì)心一笑。當(dāng)大部分原創(chuàng)者都是在緩沖區(qū)和舒適圈轉(zhuǎn)圈，我不由得能為這種勇于探尋趣味性的著作多加一點(diǎn)分。

并且，溫仕培對(duì)于我視覺上的真是太友好了，精美注重光與影的構(gòu)圖法，將整個(gè)感情故事拍攝的爛漫美好，尤其是他鏡頭里的邱天，太漂亮太美。《負(fù)負(fù)得正》在國產(chǎn)感情種類影片中就像朱一龍另一頭顯眼的藍(lán)色，護(hù)眼又生硬。

我很喜歡《負(fù)負(fù)得正》的名稱，因?yàn)樗錆M快樂。2個(gè)動(dòng)能小于零孤獨(dú)體，在交疊碰撞后造成正向電流。一次靈魂共鳴的相遇，在彼此的生活中泛起漣漪。

但所有感情課題研究最終依然會(huì)回歸于自身。在追求的愛的過程中獲取自我價(jià)值，黃振開砸爛外星生物的控制器，擺脫墨守陳規(guī)的社會(huì)時(shí)鐘，搶回對(duì)于生活的主導(dǎo)權(quán)。

這一感情故事的極權(quán)主義取決于，它并不是2個(gè)寂寞的個(gè)人完成結(jié)合，而是二座單獨(dú)的海島中間，搭起一座相通的公路橋梁。先找到隨心所欲的自身，前去聯(lián)接彼此之間。

愛與恨都很好，最少《負(fù)負(fù)得正》的描述不容易平凡。大數(shù)據(jù)挖掘影片遍地時(shí)期，我更加愛惜能制造驚喜的影片。或許，溫仕培第三部影片，就可“負(fù)負(fù)得正”。