德國(guó)表現(xiàn)主義電影的真相：Barry Salt對(duì)克拉考爾《從卡里加利到希特勒》的強(qiáng)烈批判

在電影史的長(zhǎng)河中，德國(guó)表現(xiàn)主義以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和社會(huì)背景而著稱(chēng)，影響了無(wú)數(shù)導(dǎo)演及后來(lái)的電影流派。圍繞這一話題，有一部作品引起了廣泛的爭(zhēng)議，那就是齊格弗里德·克拉考爾的《從卡里加利到希特勒》。盡管該書(shū)被視為電影學(xué)的經(jīng)典，但其觀點(diǎn)卻遭到了許多專(zhuān)家的質(zhì)疑，其中便包括來(lái)自英國(guó)學(xué)者Barry Salt的嚴(yán)厲批評(píng)。Salt的思想不僅重新審視了表現(xiàn)主義的定義，也為我們理解那一時(shí)代的電影提供了新的視角。

Barry Salt，一位從理論物理轉(zhuǎn)向電影研究的學(xué)者，憑借其統(tǒng)計(jì)學(xué)和實(shí)證方法得以在主流學(xué)術(shù)界占有一席之地。他在1979年《視與聽(tīng)》雜志上發(fā)表了一篇針砭時(shí)弊的文章，痛批克拉考爾的著作“失實(shí)、低劣”，使用自問(wèn)自答的形式，以一種近乎諷刺的風(fēng)格闡述了自己對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義的獨(dú)特見(jiàn)解。Salt認(rèn)為，克拉考爾的論點(diǎn)不僅有些夸大其詞，更是完全曲解了德國(guó)表現(xiàn)主義電影的歷史和本質(zhì)。

德國(guó)表現(xiàn)主義生于第一次世界大戰(zhàn)前夕的德國(guó)，最初在繪畫(huà)和文學(xué)中洶涌而出。Salt強(qiáng)調(diào)，這一藝術(shù)潮流與希特勒并沒(méi)有直接關(guān)系，克拉考爾卻試圖將這兩者強(qiáng)行關(guān)聯(lián)。Salt指出，在一戰(zhàn)結(jié)束直至1924年經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定之前，表現(xiàn)主義已然衰退，若非克拉考爾的強(qiáng)詞奪理，似乎沒(méi)人會(huì)將其視作希特勒崛起的文化前奏。

Salt進(jìn)一步分析了表現(xiàn)主義電影的真正杰作，列出了六部有影響力的作品，如《卡里加利博士的小屋》、《蓋努因》和《蠟像館》。雖然這些電影在風(fēng)格上受表現(xiàn)主義的影響，但Salt警告這種影響不該被視作絕對(duì)。他認(rèn)為，表現(xiàn)主義的美學(xué)在技術(shù)上并不獨(dú)特，并非如克拉考爾所言那樣具有劃時(shí)代的意義。他引用了丹麥和美國(guó)早期電影中的影像技巧，表明早在德國(guó)表現(xiàn)主義之前，這些技法已存在于其他的電影中。

值得注意的是，Salt質(zhì)疑表現(xiàn)主義表演的普遍化標(biāo)準(zhǔn)。他批評(píng)克拉考爾將表現(xiàn)主義演員的夸張風(fēng)格看作唯一、真實(shí)的表現(xiàn)主義表演。Salt認(rèn)為，表現(xiàn)主義表演形式的確有其理論基礎(chǔ)，但當(dāng)時(shí)也有許多一流的德國(guó)演員，他們的表演風(fēng)格融合了表現(xiàn)主義與傳統(tǒng)戲劇的元素，并不完全如克拉考爾所描述的那般單一。

隨著討論的深入，Salt對(duì)克拉考爾的《從卡里加利到希特勒》提出了更為嚴(yán)厲的指控。他表示，這本書(shū)不僅是文化批評(píng)領(lǐng)域的失誤，更是電影史研究的一大敗筆?？死紶栐跁?shū)中所做的，是在極少的前提下，試圖用一系列毫無(wú)邏輯的論據(jù)支持其錯(cuò)誤的主張。他的研究顯得極為片面，對(duì)表現(xiàn)主義的真實(shí)根源和影響缺乏深刻的理解。

Salt的言辭犀利，他提出，克拉考爾在書(shū)中不斷犯下低級(jí)錯(cuò)誤，使用相似影片支持相反的結(jié)論，以極端化的視角解釋德國(guó)電影的文化背景。他普遍忽視了在表現(xiàn)主義之外，同樣重要的藝術(shù)流派與社會(huì)變遷，反而試圖將所有的解讀都寄托于表現(xiàn)主義的光芒之下。Salt對(duì)克拉考爾的是：“如果沒(méi)有看過(guò)大部分具有代表性的電影，便不要妄言電影史?！边@不僅是對(duì)一位學(xué)者的聲討，也是對(duì)整個(gè)電影史研究方法論的深刻反思。

在這一背景下，Barry Salt的批評(píng)不再只是一場(chǎng)對(duì)單一著作的質(zhì)疑，而是引發(fā)了對(duì)于整個(gè)德國(guó)表現(xiàn)主義電影解讀的新一輪思考。Salt的觀點(diǎn)挑戰(zhàn)了許多主流觀念，讓我們意識(shí)到，獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)風(fēng)格并不是孤立無(wú)援的，而是與更廣泛的文化和社會(huì)動(dòng)態(tài)交織在一起。正如Salt所言：“表現(xiàn)主義的定義被過(guò)度模糊，已失去其作為分析工具的實(shí)用價(jià)值?！边@種重新審視不僅提升了我們對(duì)表現(xiàn)主義電影的認(rèn)識(shí)，也為其在電影史上的位置提供了新的解讀可能。

通過(guò)Barry Salt的視角，我們得以進(jìn)一步探討和理解德國(guó)表現(xiàn)主義的復(fù)雜性，重新思考這一藝術(shù)流派的真相。雖然《從卡里加利到希特勒》作為文化批評(píng)的經(jīng)典，但在Salt看來(lái)，真正的歷史需要更為嚴(yán)謹(jǐn)和全面的視角，才能浮現(xiàn)出德國(guó)電影那一段動(dòng)蕩而又富有創(chuàng)造力的歲月。